Невероятная жизнь Уолтера Митти

Джеймс Тёрбер, создатель бессмертного и так полюбившегося американцам образа Уолтера Митти, не называет профессии своего героя — из короткого рассказа, опубликованного в журнале «The New Yorker» в 1939 году, мы мало что можем почерпнуть о главном персонаже: у него есть жена, которая им помыкает, вместе они совершают еженедельные поездки за покупками, он же — простачок, впрочем, отдающий себе в этом отчет. Именно поэтому он так жаждет великих дел, которых он, увы, никогда не совершит. Мечтать — вот что у него получается лучше всего: запутавшись в холодном человеческом мире, где, по правде говоря, нет места чудесам и истинному геройству, Митти находит выход в своих грезах.

Несмотря на печальные чувства, вызываемые произведением Тёрбера, Голливуд попытался сделать из этого жизнеутверждающую историю.

Рассказ Джеймса Тёрбера имеет открытый конец, что дало сценаристу Стиву Конраду большой простор для творческого переосмысления работы американского юмориста. Будучи уже известным похожей работой, сценарием к картине Гора Вербински «Синоптик», Стив создает сюжетно родственную историю: о том, как маленький человек борется с внешними обстоятельствами, доказывая, что он — достоин. Уолтер Митти Стива Конрада — фоторедактор журнала LIFE, чье рабочее место, как это водится у аутсайдеров, находится в подвале огромного офиса, где на протяжении 16 лет он тихо и незаметно работает. Незадачливый служащий влюблен в свою коллегу по имени Шерил Мелхофф, которую сыграла Кристен Уиг, актриса с обаянием зрелой Зои Дешанель. Природная нерешительность Уолтера не позволяет ему признаться ей в своих чувствах, поэтому его неразделенному чувству остается только утопать в эффектных фантазмах своего воображения. Единственный человек, по-настоящему знающий цену Уолтеру Митти, — гениальный фотограф Шон О’Коннел (Шон Пенн). Именно он становится причиной того вихря событий, который захватит главного героя и сделает его новым человеком. Потерянный 25 кадр, за которым пускается в опасное путешествие главный герой, своего рода «макгаффин», вещь, благодаря которой выстраивается сюжетная линия, но чье реальное существование порой вызывает сомнения. Как говорил Сократ, куда бы мы ни уехали, мы неизменно берем с собой… самих себя. Поэтому 25 кадр находится не на вершине Гималаев — он находится ближе, чем вам кажется.

Голливуд сделал из рассказа Джеймса Тёрбера то, что он привык делать всегда — историю об американской мечте: но, черт возьми, это так воодушевляет.