Спасти мистера Бэнкса

Миссис Трэверс, строптивая писательница, пересекает Атлантический океан, чтобы ворваться в стан врага и приструнить излишне самонадеянного аниматора Уолта Диснея, который для чопорной англичанки, несомненно, символизирует все самое пошлое, на что только способен блудный отпрыск по имени Америка. Нет ничего хуже, чем прикосновение к утонченной и настоящей Мэри Поппинс рук Голливудского Мидаса, превращающего всякую мало-мальски самобытную вещь, исполненную строгости и достоинства, в кривляющуюся мультяшку бессовестно крикливых цветов и форм.

На протяжении 20 лет Памела Линдон Трэверс сражалась с американской киномашиной, самоотверженно защищая своего самого главного литературного героя, идеальную няню, от которой исходил приятный запах мыла и жареных тостов. Но несмотря на внешнюю легкомысленность Микки Мауса, этот неунывающий мышонок всегда добивался своего, раз за разом обводя вокруг пальца деревянноногого Пита. И как оно часто бывает в деле с финансовыми воротилами, завязкой к действию становится нехватка денег, по крайней мере, так нам говорят создатели картины. Агент Памелы Трэверс заявляет, что денежное состояние ее подопечной находится в плачевном состоянии, намекая на неотвратимость диснеевского рока. Если вы думаете, что этот прообраз железной леди так просто сдастся своему самому заклятому врагу, то вы глубоко ошибаетесь: она будет трепать нервы заносчивым представителям голливудской художественности до тех пор, пока не вымотает их окончательно: старушка Англия еще в строю и готова преподать урок своему излишне свободолюбивому потомку. Бесподобная Эмма Томпсон в роли Памелы Трэверс символически сделала то, что так мечтал сделать всякий ревнитель традиционных ценностей и национальных культур: высказать в лицо самому Уолту Диснею, которого сыграл не менее бесподобный Том Хэнкс, все, о чем мы привыкли говорить после голливудских кинопремьер, ведь чай в бумажном стаканчике — это, и вправду, кощунство.

Но по меткому замечанию водителя писательницы (Пол Джаматти) о том, что калифорнийское солнце несет жизнь так же, как и лондонский дождь, мы внезапно прозреваем: тот зритель попадет впросак, который подумает, что перед ним разворачивается стародавний диалог на повышенных тонах между отцом и сыном. Памела Трэверс оказывается в Лос-Анджелесе только для того, чтобы показать, что поцелуй Великобритании и Соединенных Штатов, великолепных книг о Мэри Поппинс и непреодолимого диснеевского жизнелюбия, способен создать шедевр режиссера Роберта Стивенсона, который впоследствии получит 5 «Оскаров» в 8 номинациях и приобретет заслуженный статус классической постановки.

Фильм «Спасти мистера Бэнкса», задумывавшийся как оправдание Голливуда — своего рода «голливудодицея» — оказался излишне мелодраматичным в сценах, где стальная невозмутимость Памелы Трэверс дает брешь и до сих пор неприступная мегера пускается в пляс с тем, кто еще минуту назад хотел украсть и обесчестить ее Мэри Поппинс. Прочитав этот сценарий, писательница разнесла бы его в пух и прах за непозволительную слащавость своего образа в определенных моментах.

И все же создатели оказались далеки от разыгрывания голого противостояния между двумя столпами мировой культуры: в ткань основного повествования вшиты небольшие сцены австралийского детства Памелы Трэверс, из которых мы узнаем, что название картины не имеет никакого отношения к Хэнксу-Райану, а сам мистер Бэнкс, может быть, значит для романистки больше, чем сама волшебная няня. Возвращаясь к самому истоку, режиссер Джон Ли Хэнкок показывает рождение сказки, высвечивая внешние причины — унижение, одиночество и, наконец, смерть — которые вынуждают обращаться к идеальному: должно быть место, где сердечное чувство мистера Бэнкса всегда бы нашло отклик и никогда не затерялось в лабиринтах человеческого равнодушия.